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白鲸记1956
416阿哈博(格利高里·派克 Gregory Peck 饰)是裴庞德号的船长,在一次航行中,阿哈博遇见了白鲸莫比迪克,莫比迪克袭击了阿哈博,咬断了他的一条腿,从此往后,阿哈博和莫比迪克成为了一生之敌。 伤势痊愈后,阿哈博便开始了他的复仇计划,整天驾驶着裴庞德号在茫茫大海中寻找莫比迪克的踪迹。仇恨的火焰烧灼着阿哈博的脑神经,让他的神智逐渐混乱。终于有一天,阿哈博发现了莫比迪克的踪迹,在长达三天的追踪之后,阿哈博终于刺中了莫比迪克,令其身受重伤,然而,莫比迪克并没有就此认输,而是负死顽抗,争斗之中,莫比迪克咬碎了小船,借用绳索套住了阿哈博,欲与他同归于尽。 -
007别传之皇家夜总会
310剧情介绍: 片中的男主角是已退休的邦德爵士,正在备感无聊之际,他以前的上司M被杀,邦德乃从伦敦前往苏格兰探访M的遗孀,不料遗孀却企图勾引他,失败之后跑去当修女。邦德继续追查凶手,接触了一群形形色色的间谍,最后在皇家夜总会展开大对决。 影片中众多的噱头普遍偏于老式,但片中可称精彩的部分还不算少,伍迪第一次出场从一个形成逃到另一个刑场的段落、东德拍卖小黄色照片的拍卖会、如果你喜欢看大场面,那最后一个大混战的场面也许你会满意——真正是一场“混战”。 老007——詹姆斯·邦德爵爷已经退休了,如今CIA、KGB,以及英国谍报组织等机构的四个老板级人物联袂而来,请他再次出山,协助调查雇员失踪被袭事件。老邦德已经决意退休,不为所动,他的老上级M乾脆点燃雪茄,外面的部队看到信号,发炮炸毁了邦德的宅第。 老邦德一出山,敌人就决定要毁掉这个伟大的、道德高尚的、不近女色的007。老邦德得到M的死讯,他来到M家吊唁,M的夫人和十一个美丽的女儿让他有点手忙脚乱,葬礼上的狂欢和寡妇借M家族葬礼传统而进行的求欢都没有让伟大的007失去贞操。M寡妇叫来几条大汉,要007比试力气,也被老爷子轻而易举地解决,搞得M寡妇芳心大动如醉如痴地爱上了他。女儿们邀老邦德出来打鸟,布置的飞弹局被老邦德和倒戈的M寡妇破掉。 老邦德一路飞车,杀回英格兰自己的办公室,得知基本上己方的情报员损失殆尽,只有加勒比海联络处自己的侄子吉米·邦德从一个刑场逃到另一个刑场生死未卜。老邦德决定招收新的血液对付敌人,他要女秘书选来不禁女色的古柏,派手下用大批美女吧他训练得“生女勿近”;又通过一个江湖女强人贝丝小姐找到了发明新赌术的爱弗林,训练他成为另一个007的代表。 此外,老邦德亲自出马,找到自己多年未见的女儿玛特,要她利用身份和美色混进敌方大本营——东柏林的国际模特训练学校。玛特的母亲原本出身于这间“间谍训练学校”,玛特混了进去,很快就探听到一些秘密,并按指示搅黄了敌方代理人西维举办的一场拍卖会,搞得会场上鸡飞狗跳。 爱弗林受命与西维赌牌,西维是个牌坛高手,而且会变魔术,爱弗林和贝丝先换掉了对方的透视眼镜,然后用爱弗林的赌术大获全胜。西维派人在赌场外绑架了两人,但却被国际老千组织派来的人以赌博失败罪处死。 玛特等人被敌方派人绑架,老邦德从M寡妇那里得到消息,追上一座孤岛,反而被对方俘虏,抓进“国际老千大楼”。此时敌方的主持人诺瓦博士才正式露面,原来就是矮小滑稽的吉米·邦德。吉米告诉他们,自己要用一种药物把所有女人都变美,把所有比自己高的男人都毒死,然后利用多年制造的复制人在五天之内控制整个世界。 吉米向自己仰慕已久的贝丝大献殷勤,贝丝趁机让他服下他自己研制的另一种在体内不断爆炸的药物,然后逃出实验室。这个老千大楼成了一个混战的大战场,各路英雄纷纷杀出,从各国情报人员到西部豪侠,甚至印第安武士也纷纷亮相,最后吉米体内的炸弹爆炸,所有人都成了天使,只有吉米落下了地狱。 影片拍摄时,正是肖恩·康纳利的007大行其道之时,于是就在四部正式的007之后,有了这部“无厘头”版的007。其实,影片也是根据007之父伊安·弗莱明的原著改编,而且是早在第一部007《NO博士》之前八年就有改编版本问世的,只不过那时候007还是个电视上的小字号。 毕竟是那个时代大制作的搞笑片,影片中很多小细节虽然“笑果”不算惊人,但都是如今搞笑片中不多见的大手笔,而片中对于007系列作品的戏仿却启发了后辈们很多同类作品。像老邦德见到自己的秘书玛番妮,拥抱接吻后才得知,她是原来秘书的女儿,那周星驰的《国产007》中的同样段落恐怕就不是原创了,诸如此类的东西还很多。不过,不能不说,这部豪华搞笑片中的笑料,不是缺乏幽默感,就是有点过于老式,如今看来稍嫌温吞。 影片最大的特色就是明星云集,单导演就有五位,其中最著名的就是大导演约翰·休斯敦,他甚至还客串了片中的短命鬼M。明星中,老邦德是老牌英国绅士大卫·尼文,赌博高手爱弗林是英国“千面人”彼得·塞勒斯,像魔术师一样极富魅力的老千高手就是大名鼎鼎的奥逊·威尔斯,再年轻的有刚刚出道的伍迪·艾伦,他从这个刑场逃到那个刑场的段落之让人想起周星驰刑场脱困的那一段,而他控制世界的大阴谋也有着典型的伍迪特色。所以,即使影片稍嫌落伍与时代,但这些大明星的风采还是颇值得一看的。 -
国王迷
858故事发生在十九世纪的南亚次大陆,丹尼(肖恩·康纳利 Sean Connery 饰)和比利(迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰)在服完兵役后并没有急着返回祖国。他们发现了一个古老的王国卡菲尔斯坦,其中居住着的都是未开化的土著。丹尼和比利有信心利用他们的聪明才智和先进技术让这群野人们相信他们生来就是统治部落的国王。 起初,事情并不如两人想象的那么简单,但一连串的意外让土著们渐渐开始相信看似刀枪不入的丹尼是他们的国度命中注定的统治者和神,就这样,丹尼顺利的坐上了国王的宝座,享受着他的子民们对他的爱戴和敬仰。得意忘形的丹尼打算迎娶当地的一名美女,没想到这一举动却令他遭遇了信任危机。 -
安妮1982
988安妮(艾琳·奎因 Aileen Quinn 饰)从小在孤儿院长大,在那里,她和其他的孤儿们一样,必须为凶狠蛮狠的汉妮根小姐(卡罗尔·博内特 Carol Burnett 饰)工作至深夜。沃尔巴克思先生(阿尔伯特·芬尼 Albert Finney 饰)是一位亿万富翁,他决定从孤儿院中挑选一位孤儿,邀请他来家中做客,安妮成为了这个幸运儿。 安妮在沃尔巴克思先生的家里度过了一段美好的时光,没有子嗣的沃尔巴克思先生亦非常喜欢聪明伶俐乖巧懂事的安妮,他甚至想要正式收养她,然而,安妮却希望能够和自己的亲生父母生活在一起,于是,沃尔巴克思先生出资五千美元,帮助安妮寻找父母,一时间,大批自称安妮父母的人向沃尔巴克思先生家里用来,然而,安妮真正的父母却并不在其中。 -
红磨坊
540故事发生在1890年的巴黎,亨利(何塞·费勒 José Ferrer 饰)是一名画家,他常常现身于“红磨坊”之中,当他人沉浸在灯红酒绿纸醉金迷之中时,亨利只是埋头专心作画。一次偶然中,亨利结识了名为玛丽(科莱特·玛钱德 Colette Marchand 饰)的女子,在帮助她脱离险境之后,亨利被美丽开朗的玛丽迷住了。 随着时间的推移,亨利发现了玛丽的反复无常和不可信任,一颗炙热的心在反复的伤害之中逐渐冷却。终于,亨利的绘画事业有了起色,他为“红磨坊”所绘的广告画受到了外界的关注和认可。之后,亨利又遇见了善良勤劳的老板娘,尽管对老板娘心怀好感,但感情饱受伤害的亨利却选择了将感情埋藏在心底,直到老板娘成为了别人的新娘。 -
马耳他之鹰
39萨姆·斯佩德(亨弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart 饰)和搭档阿切尔在旧金山市开了一家侦探事务所。一天,一位贵妇(玛丽·阿斯特 Mary Astor 饰)登门拜访,委托他们寻找自己失踪的妹妹。他们立刻展开调查,发现这名贵妇的妹妹与一位叫做瑟斯的神秘男子在一起。本 来以为这只是一件普通的失踪案,但是事情的发展出乎他们所料。阿切尔在调查案件时被杀害,传说的瑟斯也相继被杀,警方由此怀疑起萨姆与阿切尔的妻子有染而杀掉他的合伙人。深陷泥潭的萨姆依然继续调查案情,他查出贵妇曾与古特曼等流氓倒卖过古玩,之后,古特曼又拜托萨姆帮忙寻找一尊雕像——被称作“马耳他之鹰”的无价之宝。萨姆开始研究起这尊神秘的雕像,结果发现真相就藏在其中。 -
弗洛伊德1962
520最近,在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿,这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演,蒙哥马利·克利夫特领衔主演,萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是,这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何,特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字,很多人还不知道是出自他老先生的手笔。 萨特为什么不想让人知道是他写的呢?原来是这样的:一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特,请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了,先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意,请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长,如果要照这个本子拍戏,恐怕要拍上七个小时的电影,一般没有受过严格的智力训练的观众,可就受不了了。第一稿没有通过,哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改,萨特坚决不答应。最后,要开拍了,萨特无奈只好又改,只是要求在上映时不要打出他的名字。 这不禁令人奇怪,为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢?他知道,萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡,并且根本不承认弗氏的无意识说,至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析,用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错,萨特也曾写过几部剧本,这些剧本也搬上了银幕。但是,他写的剧本,一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教,使一般观众难以接受。然而,哈斯顿却偏要去找他,而他居然答应了。 尽管萨特不喜欢弗洛伊德,但是,平心而论,这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏,倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏,萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年,弗氏制定了,或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人,萨特把他说成是一个魔鬼,而众所周知,这些人都是弗洛伊德的朋友、同事,特别是弗里斯,更是他的亲密朋友。在第二场里,主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人,她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗,有的获得了痊愈。最后,弗洛伊德还是弗洛伊德,一个步入中年,深感孤独的人,一个没有神,没有父亲的存在主义英雄。总的来说,萨特笔下的弗洛伊德,不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生,而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时,弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面,弗氏被描绘成一个非常严厉的人,萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里,他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护,而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复,揭他们的丑,这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶,级的仇恨心理。 上述这些,当然在拍电影时都被删掉了,所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文,其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕,每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造,无疑,这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑,从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。